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v 宫殿里的光影旅行 【今天怎么样】赵老师，您的申奥宣传片从故宫中汲取到灵感了吗？是这个机缘让您走进了故宫剧组吗？ 【嘉宾：赵小丁】拍申奥的时候，有一组镜头是门的背景，时装模特走在T型台上这么一个镜头，严格说申奥片是一个城市的大广告片，故宫在这里面它是作为背景存在的，没有更多的时间去深入到这个伟大的建筑群当中捕捉更细节的东西，它纯粹是一个背景。申奥那个镜头它实际上体现了一个古老的都市，一些传统和现代的人完美的结合，表现在影像上的主题，故宫这个片子我们从多个角度，从宏观到微观深入到这个建筑当中去，我们会通过它发现很多从这个建筑当中所延伸出来的历史，它是真正全方位的表现一个主题，实际上跟申奥还是有本质区别的。
【飞翔的小明星】赵小哥，你为什么想主拍摄《故宫》这个片子？有什么寄托吗？ 【嘉宾：赵小丁】拍摄故宫对我来说是一个和过去的创作完全不同的一种新的创作，因为过去主要是拍广告比较多，拍电影还有一些城市宣传片，因为这一次也是中央台邀请能不能一块儿参与拍这部比较大的片子，对我来说也是一种新的尝试我当然也是希望能够发挥，因为纪录片的创作我过去也是不太多，我还是喜欢做一些过去没有做过的事，这跟电影的创作是完全不一样的。 【lisablue】赵老师，作为摄影师在拍摄的过程中，您是如何表现它的壮观的，可以举例说明吗？是否会有压力呢？ 【嘉宾：赵小丁】这个问题我前面简单的说了一下，我说了，中国的古代建筑它的特点就是对称和四平八稳，它的这种稳定性，包括四合院都是这种非常对称的建筑结构，皇宫整个也是延续这种大体上统一的建筑风格，这种建筑风格严格说对于我们在摄影手段的运用上，是有相当难度的，因为这种东西要是很容易给人造成比较呆板的，缺少动感的，当然皇宫的建筑给人家的视觉感受应该是稳定的，象征着皇权的这么一个特定的统治阶级在这儿居住的。我们反过来真正对于我们一个要从事影像创作的过程，我们就要想办法克服这些困难，我们在《故宫》这个片子里面用了大量的延时拍摄，就像大家看凤凰卫视的时候有一个小的栏目瞬间一日，运用逐格拍摄的手段，让它在静中有动，看上去是一个四平八稳的一栋房子，摄影机的位置是不动的，镜头是不动的，但是太阳的光影是变化的，你可能在十秒当中看到了从春天变成了夏天，乃至到秋天、冬天上等。用这些元素我们就把一个固定的，缺少变化的比较呆板沉闷的建筑群，富于它生命，让它在细节上静中有动，这还是需要一些手段来达到的影像效果。 【记事本26】小丁，在拍摄时有没有因为要拍摄一个完美的镜头，而多次前往故宫啊？ 【嘉宾：赵小丁】因为我们拍摄的时候要躲开故宫的营业的时间，所以我们天不亮的时候就要进到里面拍摄，或者是黄昏的时候进行拍摄，所以说，相对来说，就比拍摄其他的场景确实从工作人员角度来说要辛苦一些，因为故宫这种场地是不可能不营业来专门一部影片拍摄的。 【来生愿是一棵树】摄影师GG，以前有没有用照相机拍过故宫？感觉和用摄像机拍有什么不同？两者的表现力有什么差异？ 【嘉宾：赵小丁】从前，陪朋友去的时候，我们拍纪念照用照相机拍过，但是没有从专业的角度平面创作去拍过，但是故宫从前拍申奥和申博这个片子我们还是拍过很多次，但是故宫对我来说是一个非常伟大的建筑群，对我们来说我们每次拍它每次都有一种不一样的心情，我们面临着这么如此规模的建筑群，故宫严格上说，中国的传统建筑它的建筑风格是非常对称的，四平八稳的，对我们拍摄来说它是一个难题。举个例子，像上海这个城市有很多西洋建筑，巴洛克式的建筑，很富于变化，跟古代的建筑是不一样的，这就对我们的拍摄更有挑战性，从光线、造型、构图几个元素上我们要想更多的办法让它看上去更富于变化，有一定的难度。 【lisablue】赵老师 ，《故宫》的拍摄过程和以前您在拍摄电影的过程有什么不同?主要是从拍摄的角度上希望您谈谈。 【嘉宾：赵小丁】《故宫》片子的拍摄跟以往的电影的拍摄肯定是有不同的，最大的不同是在于故宫是一个大多数老百姓所熟悉的一个很伟大的建筑群，在这里，它又有很多的历史和传说和历史的故事，它包含了方方面面的内容非常丰富的内涵在里面，因此，我们在拍摄的时候，我们应该呈现给观众的是一个大家既熟悉又新鲜的影像感觉，可能这才是我们追求的最完美的境界，电影完全是从前过去没有的基础上，在白纸上做画的过程，你可以无限的夸张它，想象它，而故宫不是，不允许你过分的夸张和改变的一个东西。这对我们来说是一个富有挑战性的工作。 【蓬蓬】故宫的颜色令人印象深刻，很难想象整个宫殿的所有地方都拥有属于自己的浓墨重彩，请问赵小丁在色彩元素上得拍摄心得。 【嘉宾：赵小丁】故宫的色彩构成我觉得它确实象征着古代的帝王这种皇权的象征也好，或者至高无上的地位，红色和金色可能在古代是很极端的颜色，像金黄色通常平民百姓是不能用的颜色，它的这种色彩的构成实际上也是它建筑风格的特征之一。我觉得，我们很多网友都从比较专业的角度谈问题，我们这部片子在色彩和反映上，我们如何利用颜色的元素来反映故宫，或者讲述故宫的这么一个故事，我觉得我们确实在这方面有所考虑。比如说在现实部分，我们也会突出它的金黄色和红色，把这两种颜色提炼出来让它更强化一些，在历史部分，我们可能用比较单一的颜色，这是在大家公众约定俗成的层面上大家认为的这种色彩的感觉。另外，现实和历史的部分的结合我觉得也是通过颜色段落不同的表现，让它把逐个段落更加清晰的区别开，这样让观众在看片子的时候，整个在叙事的过程当中把颜色元素，作为叙事的这一种手段，可能会比较有它一定的功能和效果。 【lisablue】在拍摄方面，对于色彩，故宫会不会显得太单一了？印象中故宫好像只有红色？ 【嘉宾：赵小丁】颜色的单一复杂与否是每个人不同的感受，刚才我说过了，其实故宫建筑主要的色彩构成实际上是金黄色和红色，这两个颜色可能是古代象征着皇权和贵族的颜色。但是故宫实际上大家将来看影片的时候会发现，《故宫》这部片子涵盖的内容很丰富，你会从中看到这一片皇宫会让你联想，引申出不同的话题，从历史，到现实，到人物，到礼仪和方方面面，是一个非常丰富的节目，你的这种担心我觉得是多余的，不会说我们拍故宫，只是从天安门拍到景山后面的这么一个门。如果看了这部大型的纪录片以后，你会读到一部历史，会读懂很多东西。 【明月夜!】赵老师，您作为《故宫》的首席摄影师，有多少助手协助您工作?您个人认为《故宫》哪部分拍的最精彩？ 【嘉宾：赵小丁】《故宫》拍摄分了很多组，由于工作量比较大，都是多个摄制组，很多导演同时在进行工作，我的工作主要是从视觉的造型总体上设计一种可能性，让将来整个影片的总体上有一些需要整部片子从始至终贯穿的可能性方面，我主要在这部分进行参与一块儿构思和设计，其实真正平常工作的人很多，大家都是分成很多组大家同时在进行工作。 | ||||
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