| 性的是，那些反抗者建立了独立的电影制片公司、独立的发行交换和独立的放映网来放映影片。在早期的独立电影业主中有卡尔·莱默尔（环球影片公司的奠基人）和威廉·福斯（福斯影片公司的奠基人），这两个人后来远比电影专利公司的创建者们更富有和更有名气。专利公司在创造稳定局面的同时，通过支持一本的影片来反对大型故事片以及通过支持使用无名的演员来反对明星制度的作法，不知不觉地消灭了自己。在以后不到十年的时间，美国电影工业在故事片中就以明星为基础。电影专利公司继承并总结了过去；而独立电影制作者却把艺术和工业带向了未来。
在电影的头十年中，唯一具有重大意义的美国艺术家就是爱德温·S· 鲍特，爱迪生的制片经理。鲍特于一九零三年拍摄了他那部最著名的和重要的影片《火车大劫案》。这部影片往往被人们错误地称为第一部讲故事的电影，它的重要性并不在于它讲了一个故事（电影讲故事的历史至少已经有七年了），而在于它讲故事的方式。它的故事表现四名强盗抢劫一列火车，打死了一名乘客，而最终全都在和民团的枪战中被打死。鲍特在时间上往回切把焦点从匪徒转到那个把民团招来的电报员），并且在组织民团和强盗逃跑这两件事之间在空间上来回切换。鲍特在影片中最杰出的技巧在于切换；这些切换就造成了省略，从而使观众在时间和空间中断的情况下能够推想出一个完全清楚的连贯体。
《火车大劫案》是当时商业上最大的成功，它占据银幕足足有十年之久。然而，鲍特的其它影片大多数缺少这部影片的那种流畅性和自由。鲍特影片的生命力显然在于那些在户外拍摄的场面。例如，在《一个美国牛仔的生活》（一九零 三）中就有新颖而富有生气的户外场面，而室内场面却显得造作和舞台腔。鲍特显然未能始终如一地，也可能是无意地把剪辑作为电影结构的基础来运用，虽然鲍特的《一个美国消防队员的生活》（一九零三年）包含有节奏性的剪辑，甚至叙述性的交叉剪辑，然而他的《汤姆叔叔的小木屋》（一九零三年）是一部纯舞台作品，而《嗜食奶酪者之梦》（一九零六年）虽然偶尔也颇有趣，但仅限于对梅里埃的抄袭。 此新闻共有2页 1 2
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