中国电视艺术家协会纪录片学术委员会今年在广州与天津分别召开了两次选片会（初选与终选），笔者有幸参加，并得以饱览自本年度的中国电视纪录片的创作概况。

    本次参与选片的共有346部（429集），节目长度为239小时。其中，长片106部，98小时（包括DV作品8部，7小时）；短片188部，69小时（包括DV作品37部，13小时）；系列片53部（147集），72小时（包括DV作品1部）。（统计资料为纪学会的评奖目录中所提供）。以上作品涵盖了除中国宁夏回族自治区、台湾省和澳门地区以外的31个省、直辖市和自治区的129个单位，包括中央电视台、香港凤凰卫视等各级电视台的作品，以及中央新闻纪录电影制片厂、农业电影制片厂、北京科学电影制片厂、武警部队、各大部委的影视制作部门和一些独立制片人的作品。

    回溯2004至2005年度纪录片创作，整体水平显著提高，一些非常重视纪录片创作的电视台为本台的纪录片创作队伍搭建了较为理想的创作平台，并在此基础上涌现出了一批精品。总揽全体，大致有以下几点特征：

一、大题材  大制作

    在题材的选取上，不同的制作部门的着眼点明显不同。虽然本年度各级电视台都在力抓收视率，以保证本台能够在经营上取得较大的突破。然而，中央电视台、中央新闻纪录电影制片厂等具有创作实力与经营实力的电视台，还是汇同各方力量，在大题材与大制作上令人耳目一新。

    例如，中央电视台刚刚在黄金时段热播过的大型高清电视系列片《故宫》，摄制组经过950个日日夜夜的拍摄，一个突破了固有的传统记录片结构方式的精编版《故宫》，以其大气磅礴的恢宏态势、与以往历史题材全然不同的叙述风格、精雕细琢般的“再现”手段的大量运用，告诉了我们“一个既古老又新鲜的故宫”（片中故宫博物院副院长语），让观众为之一振。

    另外，北京视点文化传播公司的《中国考古探秘》，从历史文化类题材的另类视角，挖掘出这个领域的另类传播制作途径。

    中央新闻纪录电影制片厂制作的《小平您好》，凭借新影厂历史影像资料充足的无可匹敌的优势，依然感觉清新。

    重庆广播电视集团斥资打造的《主政大西南》，则以其鲜明的地域特征，为同类题材如何另辟蹊径树立了榜样。

二、时代性  即时性

    电视纪录片具有反映时代、贴近时代的特性——时代性、即时性，这个特性在今年世界反法西斯战争胜利60周年、郑和下西洋600周年、故宫建院80周年等一系列大型纪念活动的时点再次得到验证。

    中央电视台制作的大型系列片《抗战》、河北电视台的《八路军》等，为观众留下了八年抗战时期中国人民浴血奋战、可歌可泣的历史篇章。它较为完整、客观地呈现了在第二次世界大战时期，中华民族如何在国共两党的领导之下，用自己的血肉之躯与日本军国主义的枪炮弹药抗争，最终得以逐出强盗、保卫了家园。

    郑和下西洋600周年纪念活动领导小组汇同江苏电视总台、中央电视台联合摄制的大型纪录片《郑和下西洋》，在历史档案严重缺失的情况下，仍然希望使这个伟大的事件的痕迹得以展现，于是，摄制组选择了“真实再现”的方式，用一年半的时间，追随郑和的足迹，遍访国内外专家及相关人士，试图透过历史的迷雾，将600年前的郑和、船只、以及那场不朽的海上史诗的真相，在电视屏幕上鲜活地展示给观众。《郑和下西洋》从宏观、全景的角度展现了这一事件的全貌和伟大意义，同时也并不排斥深入到历史的细枝末节之中，传递信息。

三、个人行为与社会背景

    本年度纪录片创作领域中，整体表现不俗的当属人物类题材的创作，其中大量佳作脱颖而出。如果说以往的人物类题材纪录片的创作还仅仅停留在讲故事、一事一议的较为单一的阶段，本次则有了较大的突破性提高。

    湖北电视台姚松平的《船工》，以举世瞩目的三峡工程为背景，纪录了一位91岁的老船工谭邦武面对生活的变迁，勇敢地承受着经济上和精神上的重压。2000年6月大江蓄水前后，他办了两件大事，一是支持儿子大造木船，准备蓄水后开展特色旅游；二是为去世的老伴和自己立块合葬墓碑，把自己的后事料理妥当。该片导演以十年的跨度，纪录了三峡移民大搬迁、高峡出平湖的历史过程，并展现了沧桑巨变中的老船工和儿女们的生存状态、情感历程，以及三峡船工的艰辛与顽强的生存毅力。它是我们整体浮躁、急功近利的社会转型期的一部难得的令人沉静与平和的作品。

    中央电视台制作的《一个狙击手的独白》，向观众呈示了一位从事特殊职业人员的非凡的心理承受能力。与以往的武警类题材、军人题材全然不同之处在于，镜头剥去了他警服的“钢铁外衣”，探入了作为个体之人的复杂的内心世界。

    河北电视台的《晏阳初》，以60分钟的篇幅纪录了中国享誉世界的平民教育家晏阳初的带有传奇色彩的感人一生。在今天中国的农村教育整体水平并不尽如人意之际，《晏阳初》所纪录的宝贵的“定县经验”颇具启示意义；以晏阳初为代表的那个时代的教育工作者也为今天从事教书育人职业的人们树立了丰碑。

    重庆广播电视集团大型节目中心制作的《春秋》，讲述了一位出生于1950年代的才华横溢的青年编剧张鲁，在他35岁的人生黄金年龄时因为一场车祸从此高位截瘫，在生命最张扬的风化正茂时刻跌入了人生痛苦的深渊，于是，他将自己幽闭了长达7年之久。终于，一些人和一些事使得他走出了自己的牢笼，在一项名为“跨世纪希望”的公益活动中，他通过帮助数以万计的失学儿童重返课堂，而再次领略了生命的价值，一步步走出了生命的低谷。它的情感叙述，它的真切，它的主人公对于生命的彻悟，成功地感动了所有的人。

    值得一提的还有上海文广新闻传播集团选送的《卡斯特罗和他的革命宫》。无论是选取题材的另类，还是为制作此片所付出的周折，都成为了吸引观众眼球的卖点。

四、整体创作实力

    通过本年度的选片，可以明显地感受到的另一个突出现象是：优秀的创作队伍来源于具有较强的整体创作实力的团队。与以往更为注重个人色彩的单个纪录片创作不同的是，本次选片的过程中，一些优秀的创作队伍中会诞生出一批优秀的作品，往往令我们不得不忍痛割爱。其中包括：重庆广播电视集团纪录片部送选的作品；新疆电视台纪录片部送选的作品；云南电视台纪录片中心选送的作品；江苏电视台江南栏目选送的作品以及中央电视台的一些栏目选送的作品等。这些作品整体制作水准较高，且风格截然不同。
新疆电视台纪录片部的作品，选材具有鲜明的地域特征，紧紧贴近新疆。他们本次选送的作品中《1943——驮工日记》、《白云下的家》、《激情纵横》、《燃情岁月》全部如此。重庆广播电视集团以《巴渝人家》栏目中的作品为主，整体实力非常突出。云南电视台纪录片中心选送的作品《甲次卓玛和她的母系大家庭》、《卡瓦格博》、《人象之争》，从人类学、人与自然、人与其他生命之间应处于怎样的关系上的开掘，有非常不同寻常之处。江苏广播电视总台的《江南》栏目选送的《“歌仙”陈歌辛》、《“电影皇帝”金焰》，将尘封多年的历史以委婉曼妙的电视语言娓娓道来，作品犹如婉约派的诗词，给人淡淡的、幽幽的回味。难得《江南》的一干年轻人马，竟然能够制造如此缭绕的氛围。

    另外，中国教育电视台选送的《我的太阳》，则是利用黄金周的长假时间，抓住观众有较为充裕的观赏电视节目的机会，举全台、甚至不惜借用社会之力精心打造的系列纪录片品牌。它为探索纪录片在中国的制作、传播途径，另辟了一条新路。

    当然，统揽本年度纪录片创作的整体也有令人心忧的地方：一些传统的纪录片制作“大户”纷纷落马，比如川军和东北军。展望来年，惟愿无论纪录片的新老创作队伍都可以百尺竿头更进一步，让我们看到更多韵味无穷的佳作。

                作者系中国传媒大学电视学院教授、电视节目研究所所长